- Novo
Operativni za poslijerbi
U operativnim poslijepodnosima, Michal Grover-Friedlander ispituje implikacije mita Opere Opera - Priču o Orfeju i Eurydiceu : Orfejski pokušaj oživljavanja mrtvih Eurydice s moći pjevanja. Tradicionalno, Opera ubija svoje protagoniste da najbolje utjelovljuje svoj ideal pjevačkog glasa, ali Grover-Friedlander tvrdi da opera ponekad predstavlja načine na koje glas, pjevanje ili pjesma stječu vlastite oblike i neustrašivost. Operativni za poslijepodneve pokazuju krajnju moć koju operi grantira za pjevanje : preokret smrti. Grover-Friedlander ispituje slučajeve u kojima opera prikazuje postojanje izvan smrti, oživljavanje mrtvih ili istovremeno prisustvo života i smrti. Ovi portreti - od Puccinijevih Gianni Schicchi do Rocca's Il Dibuk, iz Ghost-a u Chingu Buosoa do Chingovog Buosovog duha, iz ZEFFIRELLIH CALLAS zauvijek Do Disney-a koji je želio pjevati u sretnu -, tvrdi se, ona, ona, ona, tvrdi, ona, ona, tvrdi, ona, ona, ona, tvrdi, ona, ona, tvrdi, po jedinstvenom tretmanu Glasa u dotičnim radovima : Pojava kršenja u kojem sam pjevanje poprima za zagrobni život u lice smrti lika. To može nastati iz umnožavanja pjevanja glasova koji su naseljeni istom tijelu, iz iskrcanog pjevanja, iz spajanja pjevanja glasova, iz isključenja glasa i karaktera. Instanci razvijeni u knjizi preuzimaju dodatni značaj jer opisuju rekonfiguraciju operativnog pjevanja. Pevanje vlada preko teksta, muzičkog jezika i dramatične karakterizacije. Pojam zagrobnog života pjevanja otkriva singularnost glasa u operi i koliko se razlikuje kategorički iz bilo koje druge razrade glasa. Primjeri Grover-Friedlandera odražavaju na značenje operativnog glasa kao i u našem osjećaju za njegovo rezoniranje, beskrajno i progonjeno prisustvo. Operativni za poslijepodnici (tvrdi uvez).
